水瓶宫第一季
类别：欧美剧/美国/2018/英语
主演：大卫·杜楚尼格辛·安东尼克里斯·谢菲尔德
导演：乔纳斯·佩特乔恩·阿米尔约翰·达尔
时间：2019-01-16 16:04
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故事描述上世纪六十年代震惊美国的「曼森家族」邪教组织杀人案。丧失理智，象发了疯一样言行昏乱而荒谬，或残忍可恶到了极点的恶魔查尔斯-曼森（CharlesManson）诱导..故事描述上世纪六十年代震惊美国的「曼森家族」邪教组织杀人案。丧失理智，象发了疯一样言行昏乱而荒谬，或残忍可恶到了极点的恶魔查尔斯-曼森（CharlesManson）诱导他的追随者在1969年连杀七人。加州没有死刑，因此曼森和三名参与此案的女性追随者在体验长达9个半月的审判后被判无期徒刑。如今年近80岁的曼森仍然被关在监狱里，他12次提出假释申请，但都遭到当局的拒绝。本剧的剧情设定在与真实历史事件相同的六十年代，DavidDuchovny扮演一名负责调查曼森案的洛杉矶警长。查尔斯-曼森本来只是一个不起眼的小罪犯，后来竟演变成震惊全国的邪教组织领袖，无数女性不仅对他投怀送抱，还帮助他犯下累累罪行。这名警长和他年轻的搭档将以卧底身份进入曼森的势力范围，最后摸清他和同伙杀害女演员SharonTate等四人和LaBianca夫妇两人的案件真相。和所有同类剧集一样，这名警长的个人生活和家庭生活充满了复杂性。从影评人转型做导演，从[舍间声响]中由15人演绎的众生群相，到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常，小克莱伯·门多萨进一步将他的城市虚无主义渗透到中产阶级生活的方方面面。作为第二部剧情长片，[水瓶座]同[舍间声响]一样，通过人们的居住环境，折射出累西腓这座城市的嘈杂与纷扰，也反映了导演本人对巴西社会问题的看法。但同[舍间声响]一样，[水瓶座]实在是一部太“满”的电影，它被门多萨塞进了许多东西：由克拉拉对抗房屋拆迁的故事主线，影片还延伸到这位女性生活的各种细节。她的家庭、家人，她在海边游泳时的助练，她与各种熟人和陌生人之间的交谈，她对生活的认知与思考，她的性生活，她的音乐，她的独乳，甚至她的头发都有极其细致的镜头表现。这些细碎的生活片段，独立去看，很有观赏性，且都可以从背后呈现出更多的故事。相比之下，夹杂在这些生活化的碎片中，克拉拉对抗房屋拆迁的故事主线并不明朗，门多萨更乐意把这件事也变成克拉拉的生活镜头之一。于是，充当一颗固守的钉子户，是与她私人生活的点滴平行存在的。偶尔，房地产商会介入她的平静生活，偶尔却可以离开观众的视线范围，观者会不自觉地把注意力转移到她美好的家庭回忆与家庭成员中，或者是她独到的音乐品味当中。在具有紧张对峙气氛的强拆事件里，那股矛盾与冲突的力道都被各种细碎的生活片段打散了。作为重点讲述中产阶级钉子户的电影，[水瓶座]却并不是一部探讨社会现实问题严峻的杰作。在累西腓这座城市中，一条排水管隔绝了富人区与贫民区，克拉拉是生活在富人区里的退休的乐评家，只有在探望为她打扫做饭的佣人时，她才会去到排水管的那端。身为留守在公寓的最后一位钉子户，克拉拉所面临的责难并不是房地产商敢于正面冲撞她，并强行介入拆迁。无论是噪音扰民、火烧床垫，还是释放白蚁，虫蛀房屋根基，房地产商的无耻都只敢在暗地里操作，面对克拉拉时却只能挂着商人特有的讨好般的微笑。至于房地产商通过旁敲侧击，用金钱引诱克拉拉的亲人、朋友甚至曾经的邻居，去向她发难，要她搬离这座公寓，都是软性手段。去除了所有美式电影重视的情节性与戏剧性，房地产商人并没有正面攻击克拉拉，相反，中产阶级出身的克拉拉总能正面回击房地产商。不仅对待商人们，但凡遇到任何不公待遇与人身攻击，她都予以强烈反击。在这场角力中，克拉拉也始终不算处于下风的。相比在排污水管那端的贫民区，在房地产商不按规定与法律程序予取予夺的整个累西腓，克拉拉这个代表中产阶级独立女性的故事，始终是属于这个社会断层的一端，它远不能到达另一个彼岸。故此，[水瓶座]并不是关于这片叫做“水瓶座”的住宅区里的故事，它与[舍间声响]不同，是独属于克拉拉这位女性的生活检视。“优雅地老去”概括了克拉拉的生活现状，在拥有外孙的年纪，她失去了许多东西——如青春、丈夫与右乳，同时她也拥有许多东西——儿女、外孙、经济实力与社会人脉。影片中时不时会插入一些克拉拉的回忆片段，每一桩回忆都在催促她变得更加强悍与坚持，像她女儿说的那样，她很固执，有时像个老人，有时像个孩子。门多萨曾提到克拉拉是他在影片中的化身，但人物的性格却是根据他身边的力量型女性形象搭建起来的，这个人物身上承载了他个人对生活的思考，对于累西腓以及整个庞大的巴西社会的反思，并通过“独立女性”的现代意义表现门多萨本人的抗议。比如，克拉拉的独乳是他对戴有色眼镜识人的男性群体发出的嘲讽，深色肌肤是他对有色人种歧视的反击，克拉拉为保护见证自己生活与成长的房子反对拆迁，更表明了门多萨对现代社会冷酷巨变的愤慨。以一位女性(个体生活)当作落点，实现对社会众生的群嘲，尽管分散了批判的力道，但所幸，克拉拉这个角色塑造地很成功，影片的落点踩得很实。她因硬朗而明媚，命运给她两巴掌，她便还命运一篓筐。此外，门多萨以简洁又小资的生活品味打造出克拉拉起居室的点滴细节——音乐唱片、客厅里的吊床、[巴里·林登]的海报，在这座生活情境与回忆重叠的房子里，任何人都愿意理解克拉拉不愿搬走的固执。这也体现了电影的一重魅力——无论现实如何艰险，生活总是要讲情调的。（原载于《看电影杂志》719期）详情