小镇上新搬来了一位名叫爱莲（萨曼莎·罗宾逊SamanthaRobinson饰）的女子，拥有着妖冶美艳的外表和小女孩一样单纯内心的爱莲成为了镇上一道亮丽的风景线。表面上，..小镇上新搬来了一位名叫爱莲（萨曼莎·罗宾逊SamanthaRobinson饰）的女子，拥有着妖冶美艳的外表和小女孩一样单纯内心的爱莲成为了镇上一道亮丽的风景线。表面上，爱莲是一名手工艺品制作师，经常会在家制作各种各样五颜六色的药水和肥皂，可实际上，她的真实身份是一名女巫，她为自己配置了法力强大的爱情药水，希望能够利用魔法找到真正爱她的男人。很快，爱莲便遇见了一位名叫金（克里夫·阿什伯恩CliveAshborn饰）的男子，金生性风流，只想和爱莲来一段露水情缘，却受爱情药水的影响，无法承受内心涌现的对爱莲的强烈感情，心脏衰竭而亡。伤心的爱莲埋葬了金，开始寻找她的下一个“猎物”。镇上频发的男性死亡事件让警探对爱莲产生了怀疑，但他亦无法逃脱爱莲的魅力。作为一部非主流的B级片，《爱之女巫》（The Love Witch）的影评中，存在着两极分化的争议：形式上，有人认为它用70年代意大利邪典影片的壳反映了时代新意，有人则认为这只是无意义的赝品。内容上，女观众觉得男的会因为女主角的邪门儿行为，心怀恐惧；男观众则觉得惺惺作态的部分，女的肯定不爱。而事实是，男观众看到性感段落，激动不已；女观众则因为心底深处的情感被触及，感到惺惺相惜。我想，大多数女人有过以下类似经验：1，向天要一个好男人2，用计增加桃花运3，心怀公主／小女孩梦没有什么大不了的事，就是地地道道的柔情。当然……片子没我说的这么老百姓。女主角研究了超心理学（parapsychology），请大师举行仪式，成为了一名女巫。影片开始，她脸上带着艳丽的彩妆、开车迁去新居、smoke gets in her eyes。取烟时，包里的塔罗牌跟着滑落出来。第一张的牌面是：宝剑三。正位“宝剑三”的含义是：三把剑插入内心，流血流泪之后，大命不死。杀不死你的将使你变得更强。影片女主角经历过难忘的失恋，搬到一所新的房子，与邻居结为了一起喝茶聊天的朋友。平时她在家做魔法小物，放到街上的魔法商店寄卖。业余则积极寻找可以共度余生的好男人。“爱我，爱我，爱我”……女主遇到的第一个男人，是位大学教授。教授邀她去乡间小屋度假。她给了教授奇幻缤纷的体验。教授疯狂爱上女主，做爱后就面容憔悴地躺在床上大哭大叫，喊她来陪。她在楼下抽着事后烟，默默嫌弃。两人当夜分居楼上楼下。女主再上楼时，教授已心力衰竭，死了。警告：以下图片可能会引起您的不适！。。。。。。女主调制了加入自己尿液和经血的女巫瓶，和教授的尸体一起埋了。而正如女主所想，男侦探们真的不认识……第二个男人，是女主邻居的丈夫理查德。趁邻居出差，女主主动出击去给理查德做饭，并与他共进晚餐。理查德挖巧克力蛋糕的镜头，上接男侦探埋回教授尸体的镜头，暗示了理查德注定的悲剧结局。 :(晚餐后的沙发红酒时间，理查德说了一番疑似中年危机的话。女主附和、认同，叹，“好可爱～” 。理查德郁闷地抱怨自己老婆听了这些，只会翻白眼。“那是因为她不理解你。我完全理解你”，女主搬出小三经典语录。再配上狂野的挑逗，理查德立刻觉得女主太棒了！理查德认定女主就是他的终极幻想，爱得恍惚、晕眩。可惜……在爱情里的，只有理查德一个。女主在魔法仪式上吐槽他（顺便黑了双鱼座）：理查德因对女主魂萦梦牵，心力交瘁而自杀。失去丈夫的邻居找女主喝茶，倾诉孤单和自责的心情。女主一脸贴心闺蜜。甚至在邻居说想把丈夫与他情人一起杀掉时，露出了嘲弄又得意的微笑。第三个男人，是警长。两人一起骑马散步，遇见了正在庆祝魔法界节日的成员们。众人怂恿下，他们举行了舞台上假的婚礼。在两人亲密小动作进行中，导演用男、女方各自心理独白，表现了不同步关系的残酷。警长：女主：警长：面对警长坚固的心理防线，女主的沟男招式百无一用。在掌握了之前两宗命案的证据后，警长强烈怀疑女主，想要逮捕她。女主以爱辩解，遭到警长的批判。女主不甘示弱骂回。也算是从另一个角度，表现了感情中不同步关系的对垒。吧台旁偷听的女人，联系起新闻里的命案，大喊女主是女巫凶手。正如之前魔法大师所说，人们害怕女巫的非正当手段。酒吧里的人狂躁起来，齐喊，“烧死女巫，烧死女巫”。实际的行为却是另一回事：男人们把女主压倒在地上，纷纷解开裤带。女人们在旁边帮着腔。各种错位的幻灭令女主绝望。在魔法的协助下，女主亲手杀死了警长，最终活在了与爱人“永远幸福地生活在一起”的美好幻想里。骑在白马上的公主却没有快乐的神情，反而显得怅然若失。影片就这样结束了。我个人认为，《爱之女巫》可以说是一部作家电影。这部片子的制片、编导、作曲、置景、服装职能，都由安娜·比勒（Anna Biller）完成，所以整部片子带有她强烈的个人风格特征。Anna Biller在IMDB网站上，关于她的一句话介绍是这样的：“安娜·比勒，因她对色彩的丰富运用、自恋的女权主义，及对旧好莱坞和类型电影的聪明模仿而著名。”听起来“自恋”和“模仿”都不像什么好词儿，我佩服她没有反对一个权威的电影网站如此介绍自己。但诚实讲，这些也的确正是安娜·比勒本人作品的特色。看安娜·比勒的轶事，她从少女时期就喜欢用服饰来塑造自己的幻想王国。中学毕业舞会时，她不顾他人嘲笑，穿了自己装饰的、繁复的复古二手衣，而不是常规简洁礼服。这让我想到日本导演中岛哲也的电影《下妻物语》。住在日本乡下的龙崎桃子，向往中世纪法国，而她日常洛可可风格的装扮就是她穿越到梦想世界的一个通道。深田恭子饰演的龙崎桃子《爱之女巫》传达出相似的价值观，即女性可以通过自己的意志去得到想要的。女主和邻居喝茶时，曾被批评。而两性间的互动，其实可以是具有更高阶手段的女性引领的。我想借豆瓣用户Nin的话反驳：女性天生而自发地取悦男性，不露声色调情，假装一些激烈的高潮，从来不是因为女性性别臣服于男性性别，而在以此刺激男性更加满足女性自己。一个不太恰当的比方，dominant看似掌控权力而submissive受控于dom，实际上sub通常会引诱dom占据主导（肉体上），所以dom虽然是手握鞭子的那一方却屈从于服务于sub的欲望（精神上）。更进一层说，双方互相掌控与服从，但硬而傲娇的dom远没有能屈能伸的sub狡猾。《爱之女巫》，拍摄于2016年，用的是35毫米胶片。安娜·比勒说，“胶片就像性。它满足我的所有期待。视频则哪里都不对。如果不能用胶片拍片，我就不拍了，重新回到绘画和写作上去。”数字时代里，这样的选择，任性而奢侈。任性的还有：《爱之女巫》全面复刻了上世纪70年代意式邪典片的风格。很多置景和服装，都是安娜·比勒亲手制作的。身兼数职的她，好像点金术士，一一将物点化，带着强烈的自恋情结，也泄露了她的欲望。安娜·比勒在采访中说不希望自己的电影成为笑话，因为拍的都是真实的事情。她甚至不希望观众意识到自己在看电影。但因为她的特殊品味，和自然的做作风格，安娜·比勒很怀疑自己是否有这样的能力。法国评论家让·鲍德里亚的理论恰恰呼应了导演的心声，他认为当代艺术的仿真（simulation），比真实还真实，比虚假还虚假，形成了“超度现实”（hyper-reality）。虽然听上去像是悖论，我个人也是这样的观感。《爱之女巫》有着奇怪的氛围、“故意”的复古，你可以说它的一切都非常“假“，但其中流露的情感却十分真诚。看至结尾处，能深刻感受到创作者私人体验的悲伤和破碎。也难怪有些人会将这样的片称为“私宠电影”。彩蛋：影片开头，警长曾与女主相遇。他将女主拦下，提醒女主汽车的尾灯坏了。白天。尾灯坏了。怎么知道的？……我不想把这个情节bug归因到女创作者身上。我不想。公众号：黄老师电影院（huangfilm）您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。扫一扫，或长按识别关注详情