他们在岛屿写作:如雾起时
类别:纪录片/台湾/2011/国语
主演:内详
导演:内详
时间:2024-05-06 11:54
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是谁传下这诗人的行业?且听那宇宙的游子,在梦土上为你朗读―― 《如雾起时》以郑愁予同名诗作为向导,从已然失落的第一本诗集,切入诗人的生命。曾在港口工作、熟稔于水手与离..是谁传下这诗人的行业?且听那宇宙的游子,在梦土上为你朗读―― 《如雾起时》以郑愁予同名诗作为向导,从已然失落的第一本诗集,切入诗人的生命。曾在港口工作、熟稔于水手与离别,煮酒焚叶星座聚首的烫热年代,到爱荷华时期的冲激,以及任教于耶鲁后的静定与博观,他始终守着这美的行业,高高举起风灯,在世界的脸上镶嵌光影。印象深的几处镜头叶泥在讲杨唤纪念会的那一段,拍得就很好,尤其是他讲完之后,有一个其实镜头还可以再长一点的静止,就那一小段,看他回忆往事之后沉淀在回忆里,会很有感触,跟着他一起陷进并不属于你的陈年旧事里。还有一段是医院里拍的商禽,这一段不是特别喜欢,但印象却很深,可能还是缺少直面生命的勇气,看一个老人在医院里挣扎,并不是一件很美很好的事,特别是旁边围了好多人,还有镜头,而画面里的老人,是没有表情的,重复徒然的挣扎。跳出戏外就想到新闻联播里某领导人视察慰问退休干部……难得的是请了张充和,虽然镜头不多,话也不多,但还是能一眼认出曾经的闺秀,合肥四姐妹个个有才有德,琴棋书画各有所长,张允和有一本《最后的闺秀》,讲的是他们,几年前找这本书时就已经没有了,张充和的乡音还是挺重的,只是看着镜头里年迈的她们,只能遥祝长寿。墓地里读诗那一段,看预告片的时候,两人拥抱的时候感觉挺刻意的,不够流畅,但看到整个片段的时候,就会有感触,融了进去并没想象中的生硬,但随后,诗人在面对墓铭志时,力度就完全不够用了,气氛也突然就散掉了,本来可以拍得更苍凉、更深远、更沉重的,但那个背影镜头却完全没有发挥出应有的渲染,直接出戏等着他离开了……还有就是尾声,即使是尾声了也不用这么着急吧,或者直接给个诗人骑马的长镜头,就别拍他去马厩里了,既然拍了,就给他拍全,只拍他走到马厩里,连马都没看到,直接镜头就切到马厂里奔驰的背影了,实在也太省事儿了。你拍他到马厩,再接着拍他选马,步子慢点儿,上马骑马都拍全了,是会有很好的互动、感情渲泄效果的。还有就是整体形式,我不太喜欢这种:拍主人公尚在传记式的纪录片却大篇幅运用他人评价、描述的方式,也是看了这部片子之后,才确定基本上这种片子看一遍就不会有再看第二遍的欲望。看的纪录片也不是很多,恰巧都不是同一个类型片,拣几部说,《浮生一日》我一直就把他当个纪录片来看,由普通人拍的片段组成的一部片子,看完却非常连贯,毫无违和感,而且每隔一段时间,我都会重新看一下这部片子,没有技术也没有名人,每个人都是主角,一个人一个故事,很有意思;《父与子的三百天》是宫崎吾朗执导的日本动画片《虞美人盛开的山坡》幕后纪录片,宫崎吾朗曾经执导过《地海战记》结果惨败,其父宫崎骏强烈反对儿子从事动画工作,觉得他没有那个天赋,整部片子就是很自然的记录,没有多余的台词和对话,只是用镜头捕捉吾朗和他的工作室进展的进度,以及父与子两辈之间的矛盾和隔阂,中间会穿插有当事人的自叙,也有旁人的评价,但非常非常少,出现的时候也都是为了铺陈,大部分时间就是跟着吾朗的步伐走。这部片子也看过不止一遍,里面有很多镜头,仍然印象深刻,有时候我很媚俗,我就是喜欢日本人投入到工作时的执著和认真、精细以及决心和毅力还有谦和,当然我是有选择的看他们向上的一面。还有一部《姑奶奶》,刚开始看的时候,你看镜头里就一个人,主角,对着镜头一直说说说说个不停,会感觉有些奇怪,但适应之后,就很有看下去的欲望,我觉得这个欲望多数还是来自主人公自身的个人魅力,樊其辉是这样的人。三部片子的侧重点各有不同,但一部好的纪录片并不会沉闷使人昏昏欲睡,反而会比一般电影来得更有魅力,因为真实。而我觉得,中国的纪录片最缺乏的,恰恰就是中国人在面对镜头时,没有直视的真实感。详情