红衣女孩Midori：
十七岁的我厌倦了校园生活，好奇地加入了香蕉俱乐部。从电话那头迎来的第一位客人是NDT公司的IT职员。他颓废懒散的神态和我颇有几分相像，经过一番变态操作后，自己竟爱上了这种虐恋。以后但凡听到他慵懒的嗓音，我的身体便会微微颤抖，渴望挣脱束缚的衣裳，在床头三面大镜的照耀下尽情舒展着青春赐予我的美好胴体，与眼前这位伸着舌头吐着粘液的电脑男来一番SM大战。
可颇为死板的他，却每次重复着同样的技法，让我颇为不快。更不能接受的是，他还搬来摄影机，拍下我们羞羞的全过程。直到有一天，电脑男的妻子发现了我，告诉我他半年前患上HIV后性情大变，开始着迷于异样的xing爱，一心求死但没有勇气，于是她便叫我制造一次“防卫过当”的谋杀事件，以帮助他逃离苦海。起初，我并没有答应，但当我想到，早年在熟食店打工时目睹的当红女星跳楼自杀过程，我便下定决心帮助电脑男走向game over了。夜里，我常常会想起那四肢舒展浸泡在红色海洋里的她是如此美丽性感，这时我的身体开始发热，打开窗子随即便被冬日的凉风吹得瑟瑟发抖。想象着自己站在那高台上，该有多么惬意啊！完成使命后，我托付电脑男的妻子帮自己录制了一段坠楼的视频，并转交给对此事颇为热衷的记者先生，想必这会让局外人想破脑壳也理解不了吧。
电脑男Kihara：
我平日的工作便是把无穷无尽的type C输进电脑。诊断结果出来后，我开始任性地利用公司的设备窃听xing爱俱乐部的热线。直到一个清纯中透露着沙哑的美丽嗓音，把我从满是数字符号的小黑屏里湿漉漉地拖拽出来时，我隐隐感觉到她就是我要找的那个“介错人”（帮助切腹者在最痛苦的一刻为其斩首的人）。Midori虽然表面抗拒怪异的xing行为，但我敢肯定她爱上了我的神操作：
电击伴紧缚，
缠舌配爆臀。
寒刀婀娜走，
血溅虎头门。
敲不完的代码，玩不够的小妞，录不完的影像，赶不走的死神。在床上，我用眼神默许了她将我送上西天的夙愿，从那时起，我开始活明白了。录完这段临终对白，寄给记者先生调戏一下，剩下的表演就全部交给她了。
记者Nukada：
我的出场，仅仅是以旁观者的视角，透过一盘盘的xing爱录影带和采访一步步解开缠绕在学生妹Midori身上的谜团。说实话，我从见到她的第一眼，便喜欢上了她。好奇心混杂着躁动的荷尔蒙，驱使我三番五次地介入他们的生活，可最终糊涂的还是自己，有时我在想自杀高危人群和正常人群之间有没有一条不可逾越的鸿沟？
《失落的情爱天堂》里身患HIV的电脑男并没有像天朝媒体报道里的励志青年一样，通过为人民服务而度过余生，他反倒挖掘出SM xing爱的独特魅力，将死亡病毒传给一个有着自杀倾向的年轻应召女孩，来增强她死亡的决心，同时借她之手了断自我，真乃一举多得，尽显“成人之美”；红衣女孩通过目睹他人跳楼自杀而产生了效仿之心，多次梦中体验那种高空轻飘飘的快感，就连坠地后迷人的死亡造型，也深深吸引着她。When we die, we are all the same.死亡对每个人而言才是最公平的，她的死只不过是时间问题，而电脑男则给她创造了契机。不过，身为十七岁花样少女的她，因何种打击而作出如此举动，电影中却没有明确给出解释。或许当电脑男把刀子插进女孩口腔里时，冒出的无心之语：“New generation girI？”给女孩的形象下了一个定义。
在日本经济腾飞后遭遇泡沫之际，年轻人的精神世界变得前所未有得空虚，自杀现象蔚然成风。这一方面源于日人骨子里对死亡的着魔，另一方面源于对黯淡生活前景的绝望，女孩去熟食店打零工无疑是在寻找生活的出路，可终究不能换来理想中的幸福生活。于是，利用身体来挣钱的思想便生根发芽，谁能相信电脑男就是她的第一个客人呢？谁又敢相信那张青涩稚嫩的小脸蛋在浩瀚无边的大床里会yin荡得扭曲变形呢？在这个人人自危的社会里，情爱才是真正的天堂，只有这里能够让人抛下心中的失落，褪去社会化的外衣，袒露出动物的本性，酣畅淋漓地过把瘾。
《失落的情爱天堂》的脚本出自梦野史郎。在粉红情节中融入悬疑犯罪元素，也是粉红电影中不多见的。本片获得了当年度日本粉红电影大奖的第九名，也使得DVD封面介绍语中将本片过誉地描述为“以希区柯克惊悚片的视觉风格来呈现布莱恩·德·帕尔玛式的最污秽题材。”花絮中提及DVD保留了录影带的原始画幅、饱满的色彩和前卫的音轨。不可思议的是，花絮中佐藤寿保竟然谈到了科波拉《窃听大阴谋》对本片的影响，《失落》里电脑男通过窃听的方式联系到红衣女孩，而记者想要通过窃听的方式揭开HIV男的死亡谜团并保护红衣女孩，结尾却反被人监视且没能阻止女孩的自杀行为，从这点看确实参照了《窃听》里窃听者反被窃听和窃听者没能成功阻止悲剧发生而深深自责。此外，佐藤寿保还在1993年拍摄了一部真正意义上以窃听为主题的犯罪悬疑粉红片《(生)盗聴リポート 痴話》，其融合了百家之众长，信息量浩瀚无边。其中，喜欢窃听别人啪啪的女主角，当发现自己也有可能被窃听后，回到家中翻床倒柜、划破沙发，显然和《窃听》里的哈里·考尔的反应如出一辙，而后将窃听引向神秘学，就开始大钻脑洞了，有兴趣的影迷可以在未来跳转到https://movie.douban.com/subject/3189566/去看看。还有，记者借助一盘盘的录影带来逼近真相，令我想起大卫·林奇《妖夜慌踪》和柯南伯格《录影带谋杀案》的少量情节；在情人旅馆里，红衣女孩通过防卫过当的方式来帮助电脑男逃离苦海的剧情，令我想起相米慎二《爱的旅馆》（1985），在同样的情人旅馆里，应召女郎帮助破产中年男子成功走出阴影，二者途径不同，但结果雷同，由此可见，日本男人是多么得懦弱，多么得需要女人母爱般的温存与关怀。爱的旅馆 ラブホテル (1985)
《失落的情爱天堂》无疑是佐藤寿保之视听艺术的代表作，其惊艳的配乐、鲜艳的配色和逼仄压抑的构图都处处闪亮着佐藤寿保的狂人智慧。
片头那前卫邪恶的重金属电子乐中夹杂着女人喘息呻吟声，并配合暗红色的电话包间、夜幕中高耸入云的写字楼闪亮的盏盏灯光、台式机布满寄存器的小黑屏和死命敲击键盘的画面，好一派奇特的都市夜生活。简简单单的视听组合，便传达出了上世纪八十年代末东京人的YY夜生活。
被荷尔蒙折磨得亢奋男子在疯狂混乱的精神状态下，坐在充满着危险挑逗意味的暗红色电话包间里等待着姑娘的来电；记者的介入给房间增添了暧昧的米黄色情调；蓝天白云的广阔美好反衬出红与黑套装下女孩隐藏着难言的情愫；倒栽葱般的红配绿颇有天真的童趣，但却暗示了片尾录影带中女孩的危险实践。
俯拾皆是的截脸构图、倾斜仰俯拍、面部大特写和以外物形状来框定取景。
此外，无处不在的电子和电气设备（如摄影机、传真机、计算机、窃听器、电视机、电冰箱）、镜面取景和屏幕取景也很符合上世纪八十年代末日本高速发展的经济态势，借助冰冷的机器和数字，来反衬人类精神世界的不安与狂躁。
生命本就孤独，电影陪伴终生！
作者：小魔鬼
微信公众号：二十世纪电影院
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