「当巨大的外在世界崩坏时，人们只能在自己的小世界中寻求生存之道。直子与贤治将自我封闭在两人专属的小世界里，伴随着男女之间自然而然的肉体关系，仿佛被抛入了无法说谎的宇宙之中，当中有着快感，也袒露出人们原本拥有的特质。似乎唯有潜入这个小小宇宙之中，人们才能发挥真正的坚强」─原著作家白石一文十天后即将迎接婚礼的直子，与重回故乡秋田的往日恋人贤治，久别重逢。直子从为了迎接新生活而整理出来的物品当中，翻出了一本相簿，相簿里是她与贤治一丝不挂地交缠着的黑白照片；往昔顺从着欲望本能共度的青春时光就此苏醒。「只要今晚就好，让我们回到过去好吗？」在直子未婚夫归来的五天内，在刻画于肉体的愉悦记忆及纠葛的尽头，两人将看到什么风景？结合了震灾背景，包覆在漠然日常之下的浓密性爱，仿佛即将喷发的火山，迸裂出扭曲却纯洁、毅然而绝美的生命岩浆。对于奇怪的日本人来说，尺度再大都不是问题，他们在道德的拘谨和性的开放上，有超越东西方的平衡模式。
《火口的两人》中这对“兄妹小情人”，就是在践行着“火山爆发”后一发不可收拾的疯狂，除了吃饭就是做爱，同时又是最基本的生活必需品，慢慢的安之若素。虽说两个小时的片长里共有十几场床戏，但前半个钟头却和其他日片一样平淡，甚至还有点追忆旧时光的隽永。
假如评论真要强调其艺术价值，避而不谈床戏话，反而显得虚伪，忽视了主创直面欲望的勇气。同时像地震、海啸、奥运会等外部世界的信息，也会出现在两个人的对话里，尤其对于即将迈入婚姻殿堂的直子来说，潜藏的恐慌感就像《忧郁症》里的末日预言，婚姻就是她的末日，至少是她青春期的终点，也可能是成为母亲的起点。
这俩基本没上过啥班的兄妹，一旦逃离了社会的束缚，就更不在乎什么道德和伦理了，这大概也算是平成废宅的忠实写照。至于堂兄贤治，他更像是个没有长大的男孩，只能在沉浸在肉体的乐趣和征服感里，最后那句“S.H.E在里面”的请求，仿佛才是他走向成人礼的誓词。
Luc